[中评] 《我为勾勾狂/The Go Doc Project》：电影中视角和叙事者的运用

置莲怀袖

这是一段平凡的故事，在布鲁克林拥挤杂乱的街道里翻出一朵小小的浪花，却放肆地雪白着，映亮了两个人低垂的眉眼。

你若简单了说，那这个故事便是他喜欢他，追求他，以为得到了他，继而发现。然后便是成长，便是离开。便是林子里，草地上，阳光下面，他一人，曳尾于涂，自得而乐。

简单的故事，明白的线索，导演在处女作里聪明地选择了小的角度，去说小的人和爱。为了不流于浮华，电影过半用摇晃的凌乱的自拍镜头和纪录片的手法来侧面表达真实性。以Doc做开始，以他的视角展开故事，他迷恋的网络，暗恋的go，不染点尘的小脑袋。每一次面对go的欲言又止，都让人喜欢极了，忍不住想要抱到怀里来。更别提那样一个蹩脚的借口来接近心上的人儿，多么纯洁的孩子。

发展是以go的视角，在采访的过程中随着慢慢熟络go逐渐地展示自我，然后拿起摄像机，反过来对Doc提问。相似的问题，腼腆的脸庞，这个时候的他们何其欢乐。人们总是不明白什么是幸福，爱你所爱，心想事成，还有什么事情能更幸福？

然后视角回到Doc身上，他看到go和别人做爱。然后获得成长。

故事有两个人，三个角度。明处拍摄的Doc和go，暗处拍摄的导演。三个角度让这个简单的故事脉络清晰，又给电影带来了层次感，再加上纪录片手法带来的真实感和时不时小小的回溯及跳换，使得本片更具有深度。随着故事的进行，观众也在不同的视角之间切换，有一种仿佛手拿摄影机，身临其境的感觉。再加上眼花缭乱的剪切和卖力的肉体，怎么能不喜欢呢。

这样导演还嫌不够，在叙事上同时运用可靠叙事者和不可靠叙事者来推动故事，使得电影更具有内涵。

从字面上理解可靠叙事者指叙事者所说所讲都是可靠地，真实的。比如了不起的盖茨比里面叙事者Nick所讲是真实的，可靠地。本片里Doc对于观众，毫无疑问是可靠叙事者。他向观众讲述自己的习惯，暗恋，以拍电影做借口也都明明白白地告诉大家，不躲躲闪闪，活得真实，自我。因而go提问时Doc的回答也都是真实可信的。比如很久没有跟人一起睡觉，只有三次被勾搭等等。即便是偶尔对go撒了谎，可是观众是清楚明白他在撒谎的。所以就讲述故事来说，他是真实的可靠的，因为他没有对观众撒谎。

而不可靠叙事者即是相对的，他所说的未必真实可靠。即真假混杂，需要我们自己来判断。典型的比如电影罗生门，都从自己角度说一件事，可是版本不一样。给电影带来了很大趣味性。本片里自然go是不可靠叙事者。这个片中有很多暗示。比如在第一次Doc去go家里拍摄的时候拍到了形形色色的面具。再比如go表示戴着帽子就是为了避免和人们眼睛直视。说自己并不像和看他跳舞的人做爱。包括他说不喜欢毛发浓密的男人等等，真实性都有待考量。但正是由于有这种不确定因素才给电影注入了活力，使之有了思考和回转的空间。

最后说一下，本片以大量镜头向Andy Warhol致敬。Go家里的玛丽莲梦露是他的名作，Doc还观看他拍摄的吃，睡，亲吻等片并采用相同手法拍摄go吃，睡和亲吻。两个人也就这位大艺术家的作品产生争执。但两个人都有一个很大的共同点，也是所有人都有的一点，那就是害怕，害怕被发现，被看穿，没有任何隐私，赤条条地暴露在别人眼前。他们难过时候大笑，美好的故事过去了，他一个人穿着学士服对着屏幕打手枪，然后全部清空过去。重新再来。毫无疑问，告别过去需要勇气，他很勇敢。所以他跟go说再见。他要做自我。电影中还有大量的文艺对白，关于什么是真正的特立独行，渴望的归属感等等，导演真正要表达的或者就是Doc所说，平凡才是真正的激进，譬如老庄，在闹市里归隐，在泥涂里曳尾，在我们的视线里笑着远去，变成一轮不可企及的月亮。

置莲怀袖

写的挺好的，分析的比我想的透彻，其实我是在德国旅游的时候看了这部片，估计有3遍吧，因为对于其中的迷恋很 ...
sky1987 发表于 2014-8-11 06:48

    看到抱在一起睡觉那会儿觉得特别窝心。因为我平常跟男友也是那么抱着睡。不过看到争论的分歧就觉得应该不会在一起。不过Doc最后分手那句没太懂他的意思。是要说假装没有他直到骗过自己吗？但是go在镜头前面遮遮掩掩的才让我觉得在表达他真实的自我。是真心的。所以害怕被拍。可惜Doc心意定了，不然也许会是另外的结局。